如梦令 昨夜雨疏风骤(寻梦令其二李清照原文)
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2024-03-24
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1. 如梦令 昨夜雨疏风骤，寻梦令其二李清照原文？
如梦令·昨夜雨疏风骤宋代 · 李清照
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红
诗词大意:昨夜雨虽然下得稀疏，但是风却劲吹不停，虽然睡了一夜，仍有余醉未消。问那正在卷帘的侍女，外面的情况如何，她说海棠花依然和昨天一样。知道吗？知道吗？这个时节应该是绿叶繁茂，红花凋零了。
2. 李清照想念妈妈的诗？
《如梦令》是李清照写给母亲的一首诗。诗中她借夜晚的月光寄托对母亲的思念之情，表达了自己如梦如幻般的心境。通过描绘夜晚的景色和自己的情感，她将思念之情融入了诗中，表达了对母亲深深的思念和眷恋。
3. 李清照的如梦令中昨夜雨疏风骤为什么不是风疏雨骤？
问题：李清照的《如梦令》中“昨夜雨疏风骤”为什么不是“风疏雨骤”？
.......
前言首先要说的是，“雨疏风骤”为什么不是“风疏雨骤”与是否符合格律没有关系，从格律时来说，完全可以“风疏雨骤”。另外，从前后语境来看，“风疏雨骤”也未尝不可。
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。《如梦令》一、为什么说格律上允许“风疏雨骤”？1、奇怪的词谱
很多人以为“风疏雨骤（平平仄仄）”不符合如梦令的格律，老街觉得挺奇怪。我看到有朋友列出了《如梦令》的词谱：
中仄中平平仄，中仄中平平仄。中仄仄平平，中仄仄平平仄。平仄，〖平仄〗，中仄仄平平仄。这个词谱中，第五个是是”平“，所以有人说不能“风疏雨骤”，因为雨是仄声。我不知道这是哪里看到的词谱。在我们最常使用的《白香词谱》和康熙时期的《钦定词谱》中，第五个字是可平可仄的：
宋赵令畤《侯鲭录》中记录了王安石的一段话，可见词以前都是依照曲填词的，
古之歌者，皆先为词，后有声，故曰‘诗言志，歌永言，声依永，律和声’。如今先撰腔子，后填词，却是‘永依声’也。” 注：永，歌咏。腔子，就是曲谱。2、词谱的依据
后来曲谱遗失，明朝张綖开始根据前人的词作制作“词谱” ，清朝又有万树作《词律》，康熙年间，又扩编成《钦定词谱》。他们根据前人相同的词牌不同的作品来编写字谱，因此有很多可平可仄的地方。
如梦令的第五个字，钦定词谱记录为⊙（应该平，但是可以仄），当然是有唐宋词作为证据的。
例如白居易的这两首，第一首静，仄声，第二首惊、平声
如梦令 其一（唐·白居易） 前度小花【静】院，不比寻常时见。见了又还休，愁却等闲分散。肠断，肠断，记取钗横鬓乱。如梦令 其二（唐·白居易） 落月西窗【惊】起，好个匆匆些子。鬒鬓亸轻松，凝了一双秋水。告你，告你，休向人间整理。宋朝词人方岳的两首如梦令也是一平一仄.
如梦令 其一 春思（宋·方岳）
知是谁家【燕】子。直恁惺松言语。深入绣帘来，无奈落花飞絮。春去。春去。且道干卿何事。如梦令 其二 海棠（宋·方岳） 雨洗海棠【如】雪。又是清明时节。燕子几时来，只了为花愁绝。愁绝。愁绝。枉与春风分说。3、此处用仄声的词多不胜举
李清照的另一首《如梦令》常记溪亭【日】暮。沈醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡。争渡。惊起一滩鸥鹭。如梦令 （宋·朱敦儒） 真个先生【爱】睡。睡里百般滋味。转面又翻身，随意十方游戏。游戏。游戏。到了元无一事。从格律时看仄平平仄（雨疏风骤、海棠如雪）、平平仄仄（风疏雨骤、溪亭日暮）都很常见，不存在格律上的问题。
二、“雨疏风骤和“风疏雨骤”一定有高下之分吗？昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。《如梦令》1、语意上没有差别
雨疏风骤是李清照的原作，昨天一夜【雨点虽稀疏但是风力不小】，所以她估计，”应是绿肥红瘦“。
如果从字面意思理解，“风疏雨骤”是一样的效果：昨天一夜【风力虽稀疏但雨势迅猛】，同样也会估计到相同的结果：”应是绿肥红瘦“。
同样从文学美感上没有什么太大的差别。
2、典故上的差别
风骤 风吹花落
这句”昨夜雨疏风骤“的风吹花落之意，也可以理解为暗藏典故。白居易《惜牡丹二首》诗：“明朝风起花应尽，夜惜衰红把火看。”周邦彦《少年游》词：“一夕东风，海棠花谢，楼上卷帘看。”杜甫《三绝句》诗：“不如醉里风吹尽，可忍醒时雨打稀。”韦庄 《惜花吟》诗：“ 不如尽此花下饮，莫待春风总吹却。”雨骤 雨打花落
同理，雨打花落也有前人的诗句：
采桑子 其十二（唐·冯延巳）：斜月朦胧，雨过残花落地红。禁中晓卧因怀王起居（唐·白居易）：夜雨槐花落，微凉卧北轩。代人村中悼亡 （唐·刘商）：花落茅檐转寂寥，魂随暮雨此中销。送僧之湖南（唐·贯休）：宿雨和花落，春牛拥雾耕。山中言事八韵寄李支使（唐·方干）过庭急雨和花落，绕舍澄泉带叶流。更多的是风雨一起催花落
春晓（唐·孟浩然）夜来风雨声，花落知多少 。横吹曲辞 白鼻騧 （唐·李白）：细雨春风花落时，挥鞭且就胡姬饮。结束语无论从格律上，语意上，用典上，“雨疏风骤“和“风疏雨骤”其实可以替换。李清照之所以用“雨疏风骤“，我以为可能那一天真得就是雨点小、风声紧吧！
以老街的这点墨水，看不出哪个更好一些，您觉得呢？
@老街味道
4. 如梦令李清照赏析？
《如梦令》—李清照 赏析
此词是记游赏之作，写了酒醉、花美，清新别致。“常记”两句起笔平淡，自然和谐，把读者自然而然地引到了她所创造的词境 。“常记”明确表示追述，地点在“溪亭 ”，时间是“日暮 ”，作者饮宴以后 ，已经醉得连回去的路径都辨识不出了。
“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。”这两句写昨夜的风很急，还淅淅沥沥的下起小雨；晚上又饮了一些酒，睡的很沉，直到早上醒来酒意还没有完全退去。一开始就将整首词的时间、环境勾勒得十分清楚。“雨疏风骤”十分恰当的写出了暮春的特点，风吹的紧而雨却是疏落，四个字即使人能够感受到暮春的气息。“浓睡不消残酒”则写出了人物现在的状态，刚刚醒来略略还带些酒意，一副慵懒的模样，这种状态下最容易想起昨夜的雨疏风骤，隐隐心底还藏着些许心事，这样就顺理成章地引出下文。上下两句前者写室外，后者写室内，转折的巧妙恰当，灵动自然。
这首小令用词简练，只选取了几个片断，把移动着的风景和作者怡然的心情融合在一起，写出了作者青春年少时的好心情，让人不由想随她一道荷丛荡舟，沉醉不归。正所谓“少年情怀自是得”，这首诗不事雕琢，富有一种自然之美。
5. 昨夜雨疏风骤被批不知所云？
是谁批的啊？真是世风日下，人心不古，章口就来，评说不是胡说，李易安现存的词不过四五十首，存量虽少，却“无一不工”，竟然有人恬不知耻批李易安不知所云，这是要向全国人民谢罪的，炒作也要有底线，两开花两开花。我们来看看李易安这首《如梦令》到底说了什么：
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。这首《如梦令》，一直以来被称为不朽名篇，不是说谁想诋毁就能随意诋毁的，一首小令，仅仅33个字，有人物、有地点、有对白，描写了宿醉酒醒后问花的事，实际上是表达借花伤春之情，这样的语言功力，不知道“不知所云的大家”是否敢来一战？
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒：开头这两句，是写昨夜宿醉，今日清晨起来醉意还未消。表面上看来只是交代了这么一件事情，很直白，但其中还有另一层意思，那就是昨夜因何而醉？这个疑问在后面会有解答。
试问卷帘人，却道海棠依旧：一夜宿醉后，醒来第一件事却是关心园中海棠，于是就试着问了问正在卷帘的侍女，这个“试”字用得妙，李清照知道海棠花经历了昨夜的风雨摧残，今日定时落红遍地，但她又不远亲见、不远相信这个事实，一个“试”字，把李清照的矛盾心理表达得细致入微。这是词人惜花心理的写照。
哪知道侍女的回答却是，海棠花依旧安好。惊喜之余，李清照不免又产生了疑惑，在“雨疏风骤”之后，海棠怎么会“依旧”呢？
知否，知否？应是绿肥红瘦：这一句，是李清照抱着侥幸心理“试问”，得到答案后又不太相信，于是反问侍女，又像是李清照的自言自语。说到了这个时节啊，海棠应该是绿叶肥、红花瘦才对。
是绿肥红瘦，不说叶肥花瘦，用绿代替叶，用红代替花，这正是李清照的精绝之处。绿色的叶子经过雨水的滋润生长的茂盛肥大，红色的花却因为风吹雨打而零落，平常不过的四个字，经过李清照的妙手组合，鲜明的色彩对比一下就让整首词显得无比生动。
“红瘦”，说明了春天就要过去，“绿肥”则象征着夏天即将来临，这样生动的语言，层层转折的剧情，以景衬情，把自己惜花伤春的情感表达得生动多姿。
我们再回到第一句的疑问，李清照因何而醉？正是因为她知道，这风雨之后，海棠花即将凋零，春天即将逝去，从而引发了自己惜花伤春的伤感啊！
6. 如梦令孟浩然？
孟浩然没有写如梦令。
如梦令·昨夜雨疏风骤 ·
李清照
昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道“海棠依旧”。知否，知否？应是绿肥红瘦！
这首小令是词人李清照的早期作品，一共六句话，却似一幅图。内容曲折而含蓄，语言深美而自然，笔调跌宕而有致。
写景：“雨疏风骤”，雨小而风急；写人：“浓睡”、“残酒”，睡得香甜而残醉未醒；写花：“绿肥红瘦”，绿代指叶，红代指花，暮春时节，叶儿茂盛了，花儿稀少了；如此精心刻意地选择对立统一的形象和词语，相彰并比地渲染和形容，给读者更加鲜明醒豁的印象。
其中尤以“绿肥红瘦”一语最为清新。色泽浓艳，形象逼真，从来没有为人道过。甚至在用韵上，依律上、去可以互押。但作者哪怕在这方面也用心做到上去递换使用，象∶“骤”、“酒”、“旧”、“否”、“瘦”，抑扬相间，跌宕入耳。
再看词中的问答。“卷帘人”指正在卷帘的侍女。“试问卷帘人”，引出女主人公与侍女的一番对话。“却道海棠依旧”，是答语，问语省去，从答语中可知问的是：“经过一夜风雨的海棠究竟怎么样了？”问答显然不相称，问得多悄，答得淡漠。因答语的漫不经心，逼出一句更加多情的“知否？知否”来。
《如梦令》小词，安顿两个叠句短语最难。然而这里的“知否？知否”，口气宛然，浑成天巧，非圣于词者不能到此。女主人公出于对花的关心，问得那么认真：出于惜花的心情，驳得那么恳切。
结句“应是绿肥红瘦”，是她脑中浮现的景象和感受。“绿肥红瘦”四个字，无限凄婉，却又妙在含蓄。蕴积了她对春光一瞬和好花不常的无限惋惜心情；体现了女词人的纯净心灵和高雅情趣。
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1. 如梦令 昨夜雨疏风骤，寻梦令其二李清照原文？
如梦令·昨夜雨疏风骤宋代 · 李清照
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红
诗词大意:昨夜雨虽然下得稀疏，但是风却劲吹不停，虽然睡了一夜，仍有余醉未消。问那正在卷帘的侍女，外面的情况如何，她说海棠花依然和昨天一样。知道吗？知道吗？这个时节应该是绿叶繁茂，红花凋零了。
2. 李清照想念妈妈的诗？
《如梦令》是李清照写给母亲的一首诗。诗中她借夜晚的月光寄托对母亲的思念之情，表达了自己如梦如幻般的心境。通过描绘夜晚的景色和自己的情感，她将思念之情融入了诗中，表达了对母亲深深的思念和眷恋。
3. 李清照的如梦令中昨夜雨疏风骤为什么不是风疏雨骤？
问题：李清照的《如梦令》中“昨夜雨疏风骤”为什么不是“风疏雨骤”？
.......
前言首先要说的是，“雨疏风骤”为什么不是“风疏雨骤”与是否符合格律没有关系，从格律时来说，完全可以“风疏雨骤”。另外，从前后语境来看，“风疏雨骤”也未尝不可。
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。《如梦令》一、为什么说格律上允许“风疏雨骤”？1、奇怪的词谱
很多人以为“风疏雨骤（平平仄仄）”不符合如梦令的格律，老街觉得挺奇怪。我看到有朋友列出了《如梦令》的词谱：
中仄中平平仄，中仄中平平仄。中仄仄平平，中仄仄平平仄。平仄，〖平仄〗，中仄仄平平仄。这个词谱中，第五个是是”平“，所以有人说不能“风疏雨骤”，因为雨是仄声。我不知道这是哪里看到的词谱。在我们最常使用的《白香词谱》和康熙时期的《钦定词谱》中，第五个字是可平可仄的：
宋赵令畤《侯鲭录》中记录了王安石的一段话，可见词以前都是依照曲填词的，
古之歌者，皆先为词，后有声，故曰‘诗言志，歌永言，声依永，律和声’。如今先撰腔子，后填词，却是‘永依声’也。” 注：永，歌咏。腔子，就是曲谱。2、词谱的依据
后来曲谱遗失，明朝张綖开始根据前人的词作制作“词谱” ，清朝又有万树作《词律》，康熙年间，又扩编成《钦定词谱》。他们根据前人相同的词牌不同的作品来编写字谱，因此有很多可平可仄的地方。
如梦令的第五个字，钦定词谱记录为⊙（应该平，但是可以仄），当然是有唐宋词作为证据的。
例如白居易的这两首，第一首静，仄声，第二首惊、平声
如梦令 其一（唐·白居易） 前度小花【静】院，不比寻常时见。见了又还休，愁却等闲分散。肠断，肠断，记取钗横鬓乱。如梦令 其二（唐·白居易） 落月西窗【惊】起，好个匆匆些子。鬒鬓亸轻松，凝了一双秋水。告你，告你，休向人间整理。宋朝词人方岳的两首如梦令也是一平一仄.
如梦令 其一 春思（宋·方岳）
知是谁家【燕】子。直恁惺松言语。深入绣帘来，无奈落花飞絮。春去。春去。且道干卿何事。如梦令 其二 海棠（宋·方岳） 雨洗海棠【如】雪。又是清明时节。燕子几时来，只了为花愁绝。愁绝。愁绝。枉与春风分说。3、此处用仄声的词多不胜举
李清照的另一首《如梦令》常记溪亭【日】暮。沈醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡。争渡。惊起一滩鸥鹭。如梦令 （宋·朱敦儒） 真个先生【爱】睡。睡里百般滋味。转面又翻身，随意十方游戏。游戏。游戏。到了元无一事。从格律时看仄平平仄（雨疏风骤、海棠如雪）、平平仄仄（风疏雨骤、溪亭日暮）都很常见，不存在格律上的问题。
二、“雨疏风骤和“风疏雨骤”一定有高下之分吗？昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。《如梦令》1、语意上没有差别
雨疏风骤是李清照的原作，昨天一夜【雨点虽稀疏但是风力不小】，所以她估计，”应是绿肥红瘦“。
如果从字面意思理解，“风疏雨骤”是一样的效果：昨天一夜【风力虽稀疏但雨势迅猛】，同样也会估计到相同的结果：”应是绿肥红瘦“。
同样从文学美感上没有什么太大的差别。
2、典故上的差别
风骤 风吹花落
这句”昨夜雨疏风骤“的风吹花落之意，也可以理解为暗藏典故。白居易《惜牡丹二首》诗：“明朝风起花应尽，夜惜衰红把火看。”周邦彦《少年游》词：“一夕东风，海棠花谢，楼上卷帘看。”杜甫《三绝句》诗：“不如醉里风吹尽，可忍醒时雨打稀。”韦庄 《惜花吟》诗：“ 不如尽此花下饮，莫待春风总吹却。”雨骤 雨打花落
同理，雨打花落也有前人的诗句：
采桑子 其十二（唐·冯延巳）：斜月朦胧，雨过残花落地红。禁中晓卧因怀王起居（唐·白居易）：夜雨槐花落，微凉卧北轩。代人村中悼亡 （唐·刘商）：花落茅檐转寂寥，魂随暮雨此中销。送僧之湖南（唐·贯休）：宿雨和花落，春牛拥雾耕。山中言事八韵寄李支使（唐·方干）过庭急雨和花落，绕舍澄泉带叶流。更多的是风雨一起催花落
春晓（唐·孟浩然）夜来风雨声，花落知多少 。横吹曲辞 白鼻騧 （唐·李白）：细雨春风花落时，挥鞭且就胡姬饮。结束语无论从格律上，语意上，用典上，“雨疏风骤“和“风疏雨骤”其实可以替换。李清照之所以用“雨疏风骤“，我以为可能那一天真得就是雨点小、风声紧吧！
以老街的这点墨水，看不出哪个更好一些，您觉得呢？
@老街味道
4. 如梦令李清照赏析？
《如梦令》—李清照 赏析
此词是记游赏之作，写了酒醉、花美，清新别致。“常记”两句起笔平淡，自然和谐，把读者自然而然地引到了她所创造的词境 。“常记”明确表示追述，地点在“溪亭 ”，时间是“日暮 ”，作者饮宴以后 ，已经醉得连回去的路径都辨识不出了。
“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。”这两句写昨夜的风很急，还淅淅沥沥的下起小雨；晚上又饮了一些酒，睡的很沉，直到早上醒来酒意还没有完全退去。一开始就将整首词的时间、环境勾勒得十分清楚。“雨疏风骤”十分恰当的写出了暮春的特点，风吹的紧而雨却是疏落，四个字即使人能够感受到暮春的气息。“浓睡不消残酒”则写出了人物现在的状态，刚刚醒来略略还带些酒意，一副慵懒的模样，这种状态下最容易想起昨夜的雨疏风骤，隐隐心底还藏着些许心事，这样就顺理成章地引出下文。上下两句前者写室外，后者写室内，转折的巧妙恰当，灵动自然。
这首小令用词简练，只选取了几个片断，把移动着的风景和作者怡然的心情融合在一起，写出了作者青春年少时的好心情，让人不由想随她一道荷丛荡舟，沉醉不归。正所谓“少年情怀自是得”，这首诗不事雕琢，富有一种自然之美。
5. 昨夜雨疏风骤被批不知所云？
是谁批的啊？真是世风日下，人心不古，章口就来，评说不是胡说，李易安现存的词不过四五十首，存量虽少，却“无一不工”，竟然有人恬不知耻批李易安不知所云，这是要向全国人民谢罪的，炒作也要有底线，两开花两开花。我们来看看李易安这首《如梦令》到底说了什么：
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。这首《如梦令》，一直以来被称为不朽名篇，不是说谁想诋毁就能随意诋毁的，一首小令，仅仅33个字，有人物、有地点、有对白，描写了宿醉酒醒后问花的事，实际上是表达借花伤春之情，这样的语言功力，不知道“不知所云的大家”是否敢来一战？
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒：开头这两句，是写昨夜宿醉，今日清晨起来醉意还未消。表面上看来只是交代了这么一件事情，很直白，但其中还有另一层意思，那就是昨夜因何而醉？这个疑问在后面会有解答。
试问卷帘人，却道海棠依旧：一夜宿醉后，醒来第一件事却是关心园中海棠，于是就试着问了问正在卷帘的侍女，这个“试”字用得妙，李清照知道海棠花经历了昨夜的风雨摧残，今日定时落红遍地，但她又不远亲见、不远相信这个事实，一个“试”字，把李清照的矛盾心理表达得细致入微。这是词人惜花心理的写照。
哪知道侍女的回答却是，海棠花依旧安好。惊喜之余，李清照不免又产生了疑惑，在“雨疏风骤”之后，海棠怎么会“依旧”呢？
知否，知否？应是绿肥红瘦：这一句，是李清照抱着侥幸心理“试问”，得到答案后又不太相信，于是反问侍女，又像是李清照的自言自语。说到了这个时节啊，海棠应该是绿叶肥、红花瘦才对。
是绿肥红瘦，不说叶肥花瘦，用绿代替叶，用红代替花，这正是李清照的精绝之处。绿色的叶子经过雨水的滋润生长的茂盛肥大，红色的花却因为风吹雨打而零落，平常不过的四个字，经过李清照的妙手组合，鲜明的色彩对比一下就让整首词显得无比生动。
“红瘦”，说明了春天就要过去，“绿肥”则象征着夏天即将来临，这样生动的语言，层层转折的剧情，以景衬情，把自己惜花伤春的情感表达得生动多姿。
我们再回到第一句的疑问，李清照因何而醉？正是因为她知道，这风雨之后，海棠花即将凋零，春天即将逝去，从而引发了自己惜花伤春的伤感啊！
6. 如梦令孟浩然？
孟浩然没有写如梦令。
如梦令·昨夜雨疏风骤 ·
李清照
昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道“海棠依旧”。知否，知否？应是绿肥红瘦！
这首小令是词人李清照的早期作品，一共六句话，却似一幅图。内容曲折而含蓄，语言深美而自然，笔调跌宕而有致。
写景：“雨疏风骤”，雨小而风急；写人：“浓睡”、“残酒”，睡得香甜而残醉未醒；写花：“绿肥红瘦”，绿代指叶，红代指花，暮春时节，叶儿茂盛了，花儿稀少了；如此精心刻意地选择对立统一的形象和词语，相彰并比地渲染和形容，给读者更加鲜明醒豁的印象。
其中尤以“绿肥红瘦”一语最为清新。色泽浓艳，形象逼真，从来没有为人道过。甚至在用韵上，依律上、去可以互押。但作者哪怕在这方面也用心做到上去递换使用，象∶“骤”、“酒”、“旧”、“否”、“瘦”，抑扬相间，跌宕入耳。
再看词中的问答。“卷帘人”指正在卷帘的侍女。“试问卷帘人”，引出女主人公与侍女的一番对话。“却道海棠依旧”，是答语，问语省去，从答语中可知问的是：“经过一夜风雨的海棠究竟怎么样了？”问答显然不相称，问得多悄，答得淡漠。因答语的漫不经心，逼出一句更加多情的“知否？知否”来。
《如梦令》小词，安顿两个叠句短语最难。然而这里的“知否？知否”，口气宛然，浑成天巧，非圣于词者不能到此。女主人公出于对花的关心，问得那么认真：出于惜花的心情，驳得那么恳切。
结句“应是绿肥红瘦”，是她脑中浮现的景象和感受。“绿肥红瘦”四个字，无限凄婉，却又妙在含蓄。蕴积了她对春光一瞬和好花不常的无限惋惜心情；体现了女词人的纯净心灵和高雅情趣。
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